Nani Castañeda – A 33 revoluciones: Michael Jackson – Thriller 

Me gusta meterme con las cajas de ritmo ochenteras, siempre y cuando no sean las de Michael Jackson. Como por ejemplo la de Wanna be Startin Something, la canción que abre el que seguramente es el mejor disco de la década de los 80, si no uno de los más grandes de la música quitando desde Maurice Ravel y Manuel de Falla para atrás. Vamos, lo que viene siendo el pop.

Canción la de apertura, por cierto, que no acaba nunca, ni falta que hace. Puedes quedarte bailando funk y soul con Michael hasta el infinito. Un Michael bello, joven y divertido en este disco, casi adolescente infinito aún —aunque ya gastaba veinticuatro años—, con unos cimientos musicales, una voz y unas dotes de baile —estrenó su moonwalk con estas canciones en 1983— que no ha igualado nadie hasta la fecha. El heredero del quinto “five” no ha llegado aún, y no me digáis que es Bad Bunny, hacedme el favor.

Este disco es una alegría hasta en las baladas tristes, por eso es estratosférico. Por eso y porque tiene dos canciones de otra galaxia: Thriller y Billie Jean. Hagamos el esfuerzo de no decir cosas evidentes ni repetir clichés sobre dos de las canciones más comentadas de la historia del pop. 

Hagámoslo, sí, pero a ver cómo nos sale

Thriller: Yo es que escucho la puerta chirriante, los pasos por los escalones y los aullidos, y ya estoy entregao, ¿qué puedo decir? Me casaría con Michael Jackson cada día de mi vida y con esas seis notas de bajo que si las tocas, mil millones de humanos por nota ponen sobre la marcha cara de zombie y garras de hombre lobo, moviendo los brazos de un lado a otro y serían capaces de parar a dos portaaviones lanzándose misiles en medio de una guerra. Nadie quiere nunca que acabe Thriller, es como una fiesta de cumpleaños infinita. FIN.

Billie Jean: Hace algunos años vi la escena de un documental que me dejó conmocionado. La película era sobre el montaje y ensayos de la última gira de Jackson y la escena, el de Indiana explicándole a un señor negro de dos metros por dos metros, cómo debía tocar la batería de Billie Jean y específicamente interpretar ese charles (hit/hat) arrastrado. El baterista en cuestión debía ser uno de los mejores de Estados Unidos si giraba con Michael Jackson, no hay ninguna duda sobre este punto, pero a esa montaña de músculo y sensibilidad a las baquetas le faltaba llorar porque no encontraba el toque mágico con el que Jackson grabó esa batería en su estudio treinta años antes. El respeto reverencial del tipo hacia el cantante era directamente proporcional a sus ganas de suicidarse por no lograr hacer lo que Michael quería. Eso es Billie Jean. FIN. 

Cuando me preguntan cómo es el ritmo y tempo de un single, siempre digo que es el de Billie Jean. Cosa distinta es que lo que tú tienes en la cabeza sea un single o no. Por cierto, mismo tempo y ritmo que Thriller. Los genios no se equivocan: coloca un metrónomo en tu canción y deja que salga todo lo demás.  

No son dos canciones, son dos obras de arte. Por eso no haría falta decir más, pero claro, entre ambas está Beat It, y un poco más arriba This Girl is Mine con Paul McCartney, seguida un poco más abajo, enfrente de Billie Jean justo a la derecha, por Human Nature y poco después por Pretty Young Thing, un funky-soul más guapo que la Virgen de la Aurora, y a la Aurora, a guapa, no le gana nadie. 

Stevie Wonder debía ver con estupor cómo peligraba su status con este niñato y este discazo. Mejor intuir que ver, me temo. (Perdonen la estupidez, si me pongo serio me aburro).

¿Se puede decir algo más?

Que va. Póntelo, dale volumen y disfruta. 
De las lentas también. 

MICHAEL JACKSON – THRILLER

Spotify: (escuchar) 
Apple Music: (escuchar)
YouTube: (escuchar)