Camarón de la Isla – La leyenda del tiempo 

Hay dos discos flamencos que cambiaron mi idea sobre el género, justamente por no ser flamencos y por no saber yo casi nada del estilo y sus palos. Esos discos son La leyenda del tiempo de Camarón —y otros— y Omega de Lagartija Nick y Enrique Morente.

Y vamos a hincarle el diente a los dos empezando por el primero. 

No recuerdo cuándo escuché por primera vez La leyenda del tiempo (la canción), pero sí recuerdo que me quedé patidifuso y que quise escuchar más. Aquello no era flamenco, al menos no lo que yo entendía por él. Sí, ya conocía cosas de Camarón y había escuchado flamenco. Es imposible ser español y no conocer algo de Camarón y de flamenco desde pequeño, así como ciertos palos clásicos y algunas coplas y romances tradicionales, pero este tema de apertura del álbum no tiene nada que ver con todo eso. Es como si mezclaras a Pink Floyd con Led Zeppelin, un par de músicos jazz de Manhattan y encima pusieras a Camarón cantando y por debajo a unos palmeros a punto de reventarse las falanges de las manos.

Dice la teoría que son unos “jaleos”. Repito, ni idea de flamenco, pero no me creo nada. Tampoco lo hagan ustedes. 

En este disco nada es lo que parece y lo que parece solo lo sabían sus protagonistas: Ricardo Pachón, Camarón, Raimundo Amador, casi todos los integrantes del grupo Alameda, Kiko Veneno, Tomatito y un largo etcétera que pasó y participó en su producción y grabaciones. Si acaso, creo que los Triana ya debían sospechar algo ¿recuerdan lo que dijimos de ellos? Sigo creyendo que el noveno álbum de Camarón no sería como es si cuatro años antes Triana no hubiera hecho El Patio. Ese veneno rock, blues y psicodélico, alguien tuvo que meterlo en el De la Isla. 

Reconozco que todavía me cuesta escuchar Romance del amargo, mucho más puro estilísticamente y más difícil para mí, pero en Homenaje a Federico, los olivaritos se me clavan como “espás” en el alma, que dirían Lole y Manuel, otros culpables de mucho. Y es que aunque parezcan y digan que son bulerías, si Bowie hubiera sido andaluz, hubiera hecho exactamente lo mismo, batería atmosférica incluida al final. 

Curioso tema este de las baterías y los bajos, casi matan a Camarón por incluirlos en el disco. La teoría es —o era— que el flamenco es un arte puro de raíz que no debe mezclarse con otros géneros modernos —como se entere Niño de Elche, tú verás—. La frase suena tan vetusta e insulsa en 2026 que no hace falta añadir más. Con ponerte La Tarara lo entiendes todo en un segundo. 

La Tarara es jazz; vale, solo casi jazz, pero con un señor de Cádiz cantando encima y una guitarra pinkfloydiana liándola parda durante un minuto y medio con varios órganos psicodélicos de acompañamiento. Normal que los flamencos estuvieran al borde del suicidio un par de años. Y para arreglarlo cogen y ponen detrás de ella Volando voy… 

El otro elemento clave del disco es Lorca, claro. Da igual cuántas veces lo digamos, Lorca nos supera a todos al margen del mito que hemos creado y con el que no sé si él estaría muy de acuerdo. Para este disco, Pachón, Veneno y otros propusieron a Camarón trabajar un Lorca más desconocido usando textos de Así que pasen cinco años; aunque también hay algunos fragmentos del poeta Fernando Villalón (Bahía de Cádiz, por ejemplo).

La lírica del disco es mágica y de la magia de la música ya se encargaron todos los demás, mención especial para Nana del caballo grande, una de esas canciones populares que a Lorca le encantaba incluir en sus obras de teatro o donde fuera, también a veces en sus libros de poesía, y que aquí, lejos de sonar a nana, suena —o sueña— a los Beatles más psicodélicos y orientales recién aterrizados en Varanasi. Sitar incluido.  

Apenas hemos hablado de música y estructuras estilísticas en este artículo, porque no hace falta, solo hace falta que escuchéis estas canciones con algo de contexto si no lo conocías. Lo demás ya lo hicieron ellos y da igual lo que digamos ninguno.

Lo dicho, magia pura.
¡Viva Camarón! 

Cámarón de la Isla – La Leyenda del Tiempo

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